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《步步惊情港版》剧情简介
就这么死扛硬顶的弄了好半天沉重的香炉才被搬到洞穴口两人一起发力我也帮忙在后面踹了一脚把香炉掀了出去咚咚几声闷响炉体和峭壁接连碰撞几下血红的液体...我看了两眼就暗暗吃惊这两个人身手竟然非常好不过他们的功夫显然和庞老二不一样庞老二学的虽然也不是百分之百的纯武术但从小就扎马步揉腰展腿算是正统功夫而眼前这两个人身手矫...
村长也不会拿你们怎么样看守接着说：你们也行行好回家赚大钱去吧别再拖累我们去守地道了天天跑到野地里喝西北风谁受得了啊看的出来红石村的...
《步步惊情港版》相关评论
看热闹
似乎和Mank一样芬奇也进入修葺牢笼的阶段站在仰望视角进入历史叙事的时候他以一种自己不熟悉的雍容笔触修补着这个俗套剧作（具体的执行力依旧惊艳）在散落于细节中的口若悬河和老气横秋的整体结构下光影呈现出了和主人公类似的形态只不过Mank交出了玫瑰花蕾的传奇芬奇却再无定义时代的雄心
据说是外星人
大片的红色和幽闭空间将人脸浮雕式的特写微相学（巴拉兹）所带来的压迫无限放大强化后幕安娜如圣像画般的崇高以及回想中爱的乌托邦的力度关于女性的陈词滥调（女人是牺牲品、男性的诱惑者、魔鬼的化身、地母）在自我堕落（身体的特殊境遇）中否定常规的身份赋予男性在叙事中近乎缺席仅剩下为卑劣、腐朽的“精神”作代言艾格尼斯的身体作为传统/女性/殉道者不完整并驶向死亡；玛利亚作为失败的母亲出现背负性放纵与自恋的贪婪；卡琳是“冻僵”的虚假的婚姻和未触及的母性将其裹挟；安娜是母性饱满富饶的具象化步步惊情港版是神化的圣母故事（人神共通）反倒使得女性主体性的彻底被剥夺身体成为“过去、现在、未来的交汇地”：玛利亚同母亲身体的合一身体的“此刻”奠基在对“过去”的回溯中又让“未来”凝结着“此刻”（与童年对话）
香农小姐
一贯的伯格曼步步惊情港版终于把黑白变成了彩色所以红、黑、白色彩构建和主题紧紧贴合了四个女人（三姊妹卡林、马格西斯和玛莉亚女佣安娜）的四段意识流回忆有序地安排在马格西斯的病与死这条线索上当然主题还是伯格曼式的繁杂关键词：女性生死人性宗教（伯格曼电影中的宗教元素很多）
